亭亭玉立四月天月色阑珊处情已晚

这两年涌现诸多关于电影的电影，这一部不同之处，亭亭玉立四月天月色阑珊处情已晚是极力抹去了电影和生活之间的缝隙，并且更多是反思生活，而非所谓“元电影”。内容上，怀孕生子后重新寻找回身体的讨论极具价值，对功夫片的解构和招魂也富有趣味。片名“野蛮人”，我更愿意理解为电影入侵生活，把一个已经极力回避的问题硬生生怼在面前，失控也成为电影一部分，戏中人物被消费殆尽。那么“以前觉得电影是一切，亭亭玉立四月天月色阑珊处情已晚现在觉得一切都是电影”又该作何解？把野蛮人理解为孩子乃至女主自己，亭亭玉立四月天月色阑珊处情已晚完成上似乎少了点掌控。孩子是未经过规训的状态，入侵了女主的生活，对孩子的教育让女主挣扎，女主已经历了规训的过程，又如何再把同样的套路施加在孩子身上，重新找回身体主导权，也还是最终对PUA软弱妥协，亭亭玉立四月天月色阑珊处情已晚是现实的残酷，一时的失控是自我的喘息。电影能否为现实打开一条通路，亭亭玉立四月天月色阑珊处情已晚就是影片未尽之意了。