老婆孩子热炕头

一部非典型的史诗电影，却是一部很典型的侯孝贤电影：借一家之毁灭观照民族之多舛命运，由男女相爱之纯美明丽参透代代生命之磅礴，从小处落笔，却有无比宏大的张力；现实主义的镜头不失诗意，大量中、远景的固定机位含纳复沓如歌的乡野牧歌，编织出台湾民间根源性的农耕质地；散点般蔓延铺展叙事柔缓地堆叠成对敏感历史时期的唤醒与痛悼，不强调激烈的戏剧冲撞与矛盾，而是在静水流深之中叩问时代之痛楚；巧借书信及日记体例，以蒙太奇手法营造独特的推进节奏，胸臆沉郁，气韵苍凉。原来一个人在滚滚向前的历史面前是这样渺小，顷刻间就被狂潮吞没。那个在“二二八”里被打死的市民如是，那些在白色恐怖年代死于非命的进步人士如是，你我更如是。侯孝贤的这部《悲情城市》为文明的荒冢立下一块石碑，上面书写着一代人复杂纠葛的悲剧。