《大肉大捧一进一出阿宾少年与小丽》剧情简介
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《大肉大捧一进一出阿宾少年与小丽》相关评论
以恒利锐
大肉大捧一进一出阿宾少年与小丽的制作也象征Mina人生的最后一段路，开篇上升镜头引出Halim抚摸蓝色丝绸，而结尾则是他抚摸纯白寿衣，这组对应也加重了悲剧意味。Lubna Abazal的面庞是那么有诉说感，透着一股神秘与坚毅，在《日本免费三色电费2024年》里她说“没有什么比在一起更重要”，而这里她对Halim说不要惧怕去爱，她那种充满救赎与包容的人格充满魅力。三人行设定虽然不是开创性的，但女性视角却帮助刻画关系的微妙变化，妻子一直都是社会意义上的男性人格，强势大胆，而丈夫懦弱隐忍，但她因为Yousef的出现开始焦虑害怕，社会规训让她在性别角色中苦苦挣扎。两个男主关系的推进也十分自然，后半段三人伴着外界音乐欢笑起舞实在是太理想主义的描绘。穿上大肉大捧一进一出阿宾少年与小丽的Mina被二人抬着穿行在小巷中悼念，这许是Halim压抑多年来最富有勇气的时刻
雪碧
蓝光重刷。勉强及格。口型依然对不上，看的人难受。日本人做的圣诞故事+福音电影，背弃家庭的流浪汉、无根漂泊的人妖、刺伤父亲的猫奴离家少女（离家出走能变瘦哦），这个三人组因帮助圣诞节街边捡来的婴儿回家，纷纷回归生活迎来转机。剧情少不了福音电影的神迹，中彩票、坠楼时因一阵风而安然无恙，流浪汉和少女也在不期然中重逢家人并和解，是这类电影的标配，情感冲击有限，保护人妖和婴儿的那阵风在铺排上显得太突然和俭省，其实这种意外而夸张的神迹应该大力渲染才对路，比如像《小男孩》那种方式。全片故事也就在两天之内，期间意外层出不穷，有赶戏凑戏的感觉。流浪汉终于找到丢孩子的男人，发现母亲是假的那段，画风突然走形，往汤浅政明风格上靠了，不知今敏怎么想的。画面都偏写实，没有动画的奇观性，引用几个俳句，设计了几个俏皮的转场
空谷
女主疯狂飙演技，智商还在线，她一个人撑起来了整部戏，绝了绝了，大肉大捧一进一出阿宾少年与小丽里面有很多让人猝不及防和出乎意料的情节，吓到了，大肉大捧一进一出阿宾少年与小丽真的很不错
