《越南版《女兵俘虏营》》剧情简介
越南版《女兵俘虏营》是由頃安祐良,爱染恭子执导，Peter仔,娄滋博,朴元淑,顾书齐,希罗·弗南德兹,姚淳耀,凯莉·奥马利主演的一部武侠剧。主要讲述了：在密室里稍微准备了一下后伊萨格这才来到外面他这就带领其他弱小点的练气士乘坐传送法阵来到当初他凝聚身体的那个巨大星球上十多万年的发展在召集了三千名实力强大一点的练气士后让这星球更加...黄师兄看准机会立刻强攻过来看自己绝招竟然没能奏效占据了优势凶险的剑招竟然就这么轻易的被破虽然紧接着使出一套华丽的剑法青衣人显然有些意外可是威力却是大不如那招脸色立变只见他眼...
《越南版《女兵俘虏营》》相关评论
火练星空
过去通过当下重复自身，当下通过回忆构建过去。过分接近母性原质，不如远远隔林观望。 塔可夫斯基的母题之一：个人鲜活的生命体验与时代浪潮、历史点位之间的相互溢出和二律背反。这种“内”与“外”的构成性差异之中，越南版《女兵俘虏营》是母性原质，而（画外音）主角与母亲和妻子的争论也正是这一差异的化身，越南版《女兵俘虏营》也是他因此不断重组个人与集体历史的动力，以躲避承载原质之密度的“时间的重量”。 全片以塔可夫斯基化身的视点结构起来，以其诗意（或是直接的诗朗诵）所调谐，表明了母性原质是如何以他的凝视所塑造，或者说母性原质正是这一凝视本身。结尾的升华也在于此，凝视以聚焦于年迈的母亲-客体的方式将母亲放到崇高客体的位置，并依此与真正的母性原质-即凝视自身保持距离。结尾的史前的凝视创造了母亲的超时空/实在界的凝视，在孩童的呐喊中扬弃了大写的母亲。
过三坎
2020.07.03 4K修复版@英皇戏院。不记得看了多少次手机、几次想“不看了走人”，我可是上周末刚在戏院看了IMAX的修复版《疯狂精力旺盛的女婿笔趣阁小说》、并且爱的不行啊！不得不说，第二部在今天看来，越南版《女兵俘虏营》真的是跟第一部差太远了（纯个人意见）：父子两代双线叙事、把时间概念打开，并加入移民群体等宏观视角，越南版《女兵俘虏营》这些都没问题，群戏镜头的掌控力的确很强。但人物的刻画、一场场戏的安排和连接，越南版《女兵俘虏营》真的是偏弱：德尼罗（年轻父亲/第一代教父）的各种行为毫无逻辑（杀地头蛇老大更是看得我一头雾水）、人物成长毫无脉络（突然一下子就从小偷混混摇身变成纽约黑社会大佬）；帕西诺（第二代教父）在这部只会大喊大叫（全家人突然不知为何都变的歇斯底里），越南版《女兵俘虏营》最后跟妻子决裂的也很莫名，性格一下子扁平的不行。除了德尼罗、帕西诺和黛安基顿的盛世美颜，本片几乎毫无亮点。
